戴望舒與《我用殘損的手掌》的創(chuàng)作背景

提到戴望舒的《我用殘損的手掌》，不得不先說說這位詩人的傳奇經(jīng)歷。這位浙江杭州才子，本名戴承，是中國現(xiàn)代詩壇上赫赫有名的象征主義詩人。你可能不知道，他早年還曾在鴛鴦蝴蝶派刊物上發(fā)表過小說呢！但真正讓他名留青史的，還是那些飽含深情的詩歌作品。

1939年，日寇侵華戰(zhàn)火蔓延，戴望舒攜全家避居香港，擔任《星島日報》副刊編輯。1942年，香港淪陷后，他因在報紙上發(fā)表抗戰(zhàn)詩歌被日軍逮捕入獄。想象一下，在陰暗潮濕的牢房里，詩人遭受了怎樣的酷刑？《我用殘損的手掌》正是他在出獄后不久創(chuàng)作的，那”殘損的手掌”不僅是身體的創(chuàng)傷，更是心靈深處對祖國山河的無限眷戀。

《我用殘損的手掌》的深刻內(nèi)涵

“我用殘損的手掌/摸索這廣大的土地”，開篇這兩句就足夠震撼人心。戴望舒用極富象征意味的筆觸，描繪了一個受盡折磨卻依然心系祖國的詩人形象。那”殘損的手掌”既寫實又象征，寫實的是詩人受刑后的誠實身體狀況，象征的則是在戰(zhàn)火中破碎的祖國山河。

詩中，詩人用”手掌”這一意象，將個人命運與民族命運緊密聯(lián)系在一起。”這一角已變成灰燼，那一角只是血和泥”，短短幾行就勾勒出戰(zhàn)亂中祖國的滿目瘡痍。但詩人并未停留在悲憤上，”溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春”的描寫，又展現(xiàn)了對未來的堅定信念。這種從絕望中看到希望的情感轉(zhuǎn)折，正是戴望舒詩歌的獨特魅力。

詩歌中的藝術(shù)特色與時代價格

戴望舒不愧是象征主義詩歌的代表人物，《我用殘損的手掌’里面充滿了豐富的意象和隱喻。”殘損的手掌”、”灰燼”、”血和泥”等意象既具體又抽象，既寫個人遭遇又暗指民族命運。這種雙關(guān)的修辭手法，讓詩歌獲得了超越時代的藝術(shù)生活力。

特別需要關(guān)注的是詩歌的節(jié)奏感。戴望舒巧妙運用長短句結(jié)合的方式，營造出一種如泣如訴的韻律。”嶺南的荔枝花寂寞地憔悴”、”我蘸著南海沒有漁船的苦水”，這些詩句讀來朗朗上口，卻又飽含沉痛。正是這種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力，讓這首詩歷經(jīng)歲月洗禮依然動人心魄。

《我用殘損的手掌》的當代啟示

70多年過去了，重讀戴望舒的《我用殘損的手掌》，依然能感受到那份熾熱的愛國情懷。在安寧年代的今天，我們可能很難完全體會詩人在鐵窗下的心境，但那種對民族命運的深切關(guān)懷，對民族未來的堅定信念，不正是每個時代都需要的嗎？

戴望舒用生活寫就的這首詩告訴我們：真正的詩人永遠與祖國同呼吸共命運。那”殘損的手掌”不僅摸索著破碎的山河，更觸摸著每個中國人的心。在這個物質(zhì)豐富的時代，或許我們更需要這種靈魂的力量，讓戴望舒的詩句繼續(xù)照亮我們前行的道路。